«Азбука Самарской губернии» — проект, приуроченный к 175-летию Самарской губернии, который охватит наиболее яркие события в истории региона.
Каждая история будет соответствовать одной или двум буквам алфавита и раскрывать темы, близкие каждому самарцу.
Букву Д в нашем проекте представляет Дача со слонами купца Константина Головкина.
Это удивительное здание на улице Советской Армии, 296 известно далеко за пределами Самары как яркий памятник архитектурного стиля модерн.
Но сначала немного предыстории. На рубеже XIX — XX веков самарцы стали активно осваивать территорию приволжских просек. Наиболее состоятельные из них возводили здесь дачи, в которых либо жили сами в летний сезон, либо сдавали внаём желающим отдохнуть от пыльной Самары.
«Вам тоже летом надо выбираться из Самары — я не могу и сейчас забыть, какая она пакостная в жару», — писал в 1902 году своей матери из Мюнхена
Владимир Ленин.
В Самаре той поры для людей, выезжающих летом за город, на дачу или в деревню, имелось прозвище — «воздушники». Т.е. любители дышать свежим воздухом.
А где воздух может быть свежее, чем на берегу Волги? И вот в 1900-х годах на просеках рядом с великой русской рекой самарские купцы начинают строить свои загородные резиденции.
Купец и краевед Константин Головкин писал:
«Все эти дачи, являясь скорее виллами побережья, служили завидным украшением самарского берега Волги и, вместе с тем, являлись единственными по красоте на протяжении всей Волги от Нижнего Новгорода до Астрахани».
И прежде чем рассказать о даче Константина Павловича, скажем пару слов о нем самом. Купца Головкина современные краеведы часто называют самарским Леонардо да Винчи. Такого лестного сравнения он удостоился за то, что имел множество интересов.
Константин Головкин не без успеха занимался:
— живописью,
— фотографией,
— краеведением,
— археологией,
— коллекционированием древнерусских и староверческих икон, старинных книг, бонов и монет,
— астрономическими наблюдениями.
Головкин был одним из первых самарских автомобилистов. Он же являлся главным инициатором создания одного из музеев Самары. В начале 1897 года Константин Павлович обратился в Городскую управу с таким предложением:
«Сознавая великое значение подобных выставок и устройства постоянных художественных отделений при музеях, художники по окончании выставки, желая положить основание художественному отделу при местном музее, — жертвуют часть своих лучших произведений в дар музею, а затем берут на себя труд по мере сил восполнять их».
Упомянутый отдел был открыт 7 мая 1897 года. Именно эту дату считает своим днем рождения Самарский областной художественный музей.
Теперь же перейдем к самой Даче со слонами.
Ее проект Константин Павлович разработал сам, а строительство велось под надзором профессионального архитектора Валентина Тепфера.
Нереализованный проект дачи. Макет изготовлен Константином Головкиным.
В качестве строительных материалов для здания Константин Павлович выбрал бетон и пустотелый кирпич.
На даче не было центрального отопления, и семья Головкиных регулярно посещала ее только в теплое время года.
В книге «Культурное наследие Самарской области» Даче со слонами дается такое описание:
«Подчеркнуто асимметричная композиция дома включает ориентир в виде башни со смотровой площадкой и два прямоугольных разновысоких объема.
По законам модерна на фасадах отсутствуют поэтажные членения. Основной акцент сделан на оконных проемах, различающихся по величине и форме.
В башне и во втором ярусе центрального объема использован мотив окон-бойниц вертикальной и горизонтальной формы.
Интерьеры дачи и мебель также были выполнены по эскизам К.П. Головкина, а гостиная была украшена его картинами с изображениями парящих женских фигур, предположительно, лесных нимф.
По воспоминаниям внучки владельца особняка, каждая жилая комната была раскрашена в свой цвет: спальня – в белые и красные тона, гостиная – в зеленовато-болотный цвет, характерный для модерна. Полы во всем доме были паркетные».
Самарский архитектор Ваган Каркарьян так писал о загородной резиденции Константина Головкина:
«Дача со слонами — это романтический гротеск, граничащий с мистикой, дом-миф. Построен он из пустотелого кирпича и бетонных блоков. Поэтому в доме своеобразная акустика.
Дача — с крупными пластическими объемами, прорезанными узкими, щелевидными, подобно бойницам, окнами, со скульптурой загадочной девушки, выходящей из волны и «агрессивно настроенными» слонами. <…>
Поверхность стен гладкая, с очень скупой орнаментикой. Лаконичность, даже аскетичность геометрических объемов ближе к стилистике конструктивистов».
Как вы уже поняли из описания, помимо самого здания дачи внимание архитекторов и простых горожан привлекают установленные на ее территории скульптуры.
Женскую фигуру прозвали «Панночкой». В разных источниках приводятся различные варианты того, что эта скульптура символизирует — римскую богиню Флору, матушку Волгу или даже тайную возлюбленную Константина Головкина.
Что касается слонов, то в дневнике Всеволода Константиновича Головкина можно прочесть следующее:
«Все украшали особняки львами и орлами, а он поставил на даче каких-то слонов. Почему? Он объяснял это так:
«Львы и орлы — это кровожадные хищники, а слон — могучее, мудрое, трудолюбивое и доброе животное, заслуживающее уважения»».
Тут стоит упомянуть, что Константин Головкин был выпускником Самарского реального училища (Алексея Толстого, 31 — 33).
На фотографии рисовального класса этого учебного заведения можно видеть гипсовую фигурку слоника, которая служила моделью для реалистов. Внешне он весьма похож на того, что украшает дачу купца Головкина.
Постреволюционная судьба Дачи со слонами была во многом типична для купеческих дач Самары.
«Константин Павлович передал свои загородные владения под детский дом для сирот войны 1914 года», — сообщается в статье из газеты «Волжская коммуна» от 15 июля 1992 года.
В некоторых источниках есть упоминания, что в годы Гражданской войны здесь находился госпиталь.
Что же до детского дома, то он существовал по крайней мере с 1922 года, которым датируется следующая фотография. На ней запечатлены его воспитанники под присмотром сотрудницы Американской администрации помощи голодающим Елизаветы Зиберт.
Спустя пару лет она переедет в США и родит дочь Хелен от поэта Владимира Маяковского.
В 1929 году Дача со слонами была предоставлена в распоряжение Самарского водоканала. Как раз в то время рядом с ней велось строительство насосно-фильтровальной станции № 1 (Советской Армии, 298).
Заметим, что даже в советское время, когда модерн был признан буржуазным и упадочным, некоторые выполненные в этом стиле постройки удостаивались похвалы. Так, в справочнике 1936 года «Весь Куйбышев» можно прочесть:
«В конце Шестой просеки, на берегу Волги стоит очень красивая дача со слонами, принадлежавшая в прошлом писчебумажному торговцу Головкину».
В советское время на Дачу со слонами не зарастала народная тропа. Сюда приводили на экскурсии детей из многочисленных в этом районе пионерлагерей. Сюда, чтобы сделать фотографию на фоне слонов, заезжали свадебные кортежи.
В мае 1987 года дача купца Головкина была признана объектом культурного наследия — памятником архитектуры местного значения. Впрочем, охранный статус мало что изменил в ее судьбе.
Дача со слонами к тому моменту находилась в аварийном состоянии, ее изначальные интерьеры были практически утрачены.
«Волжская Коммуна» от 18 декабря 1990 года.
В первой половине 1990-х годов предприняли попытку реставрации здания, но она не увенчалась успехом.
В следующий раз за восстановление этого модернового памятника взялись в 2021 году. Даче со слонами купца Константина Головкина стали возвращать первоначальный вид.
7 сентября 2024 года состоялось ее торжественное открытие. Сейчас в здании работает центр креативных индустрий СамГТУ «АрхСлон». Несколько дней в неделю вход на территорию Дачи со слонами открыт для всех желающих.
В самом здании находится небольшая музейная экспозиция, посвященная Константину Головкину.
Газетные заметки предоставлены Евгением Альмяшевым.
Современные фото: Андрей Артемов.
Использованы документы и фотографии из архивов ЦГАСО и СОГАСПИ.
Список источников и литературы:
— Культурное наследие Самарской области Том 1: Объекты архитектурного наследия. — Самара, 2020.
— В.Г. Каркарьян «Самара — Куйбышев — Самара, или Три портрета одного города». — Самара, 2014.
— Газета «Волжская коммуна».
Следите за нашими публикациями в Telegram на канале «Другой город» и ВКонтакте
Тихон Ерошевский в 1918 году
